《安娜》打破束縛，追尋自由

    《安娜》是2019年上映的法國動作驚悚電影，由《露西》、《終極追殺令》的導演盧貝松執導。

    安娜(莎夏露絲 飾)是一名來自莫斯科的神祕女子，她在巴黎的飯店殺了某位知名人物，以及他的保鑣，然而，飯店內的監視器畫面都遭到銷毀，僅拍到她進出飯店的畫面，沒有留下任何殺人證據，警方只能在審問之後將她釋放。安娜不僅是莫斯科超模，同時也是蘇聯情報機構KGB所培訓出的專業殺手，為了生存，她得在美國與蘇聯之間周旋，安娜能否憑著自身的美貌與機智完成任務，並獲得夢寐以求的自由呢？而光鮮亮麗的背後又藏有多少不為人知的秘密?

    本片的打鬥場面非常精彩，動作戲相當粗暴、爽快，不時加入一些極為誇張的殺人手法，像是安娜用碎成兩半的盤子當作武器，或是幾乎都一槍斃命的超準槍法，使動作戲除了緊湊、爽快之外，還多了一些趣味與幽默，餐廳那場戲更是讓我聯想到《金牌特務》。而且安娜在敵人之間穿梭自如，表現得十分從容，腳步也踩得很穩，彷彿這一切都是一場表演、走秀，很符合她身為模特兒的身分。片中唯一的一場飛車追逐也令我印象深刻，這段倒沒有太誇張的場面，飆車、撞車和翻車的畫面都比較寫實，不過節奏很快，成功營造出緊張、刺激的氛圍。

    不過相較於動作戲，我認為本片更大的看點在於不斷反轉的劇情，電影藉由不斷跳躍的時間點一邊讓故事繼續發展，一邊補足先前沒有呈現的過程，不得不說，打亂時間線的做法的確讓它的內容感覺更豐富，也讓電影看起來更緊湊。儘管有些橋段很明顯有預藏伏筆，但如此多次的情勢轉變還是有些出乎意料的發展，也讓美國與蘇聯之間的競賽更加激烈、難以預測。而作為一部盧貝松的電影，片中當然不乏許多幽默的橋段，而且不少設計真的聰明又有梗，除了對美國與蘇聯為達目的所使用的強硬手法揶揄一番，安娜與兩位男性角色之間的關係變化也頗有意思。

    劇情層面，它所要說的不僅是美國與蘇聯間的爾虞我詐。更是關於一個女性受到環境束縛，試圖掙脫並追尋自由的故事，不僅是諜報、殺手工作的束縛，也是男性對女性的掌握。我很喜歡安娜以「俄羅斯娃娃」形容自己的部分，它點出了一個人並不是只有一個面向，也不是表面的一切所能直接定義的，她是誰？也許這個答案從來無關身分或地位；而追求自由所需要的不只是內心的渴望，也要有實踐的勇氣與決心。本片將美蘇競爭與兩性間的權勢關係結合在一起，是我覺得這部片蠻特別的地方，而且導演塑造了這麼一位兇悍又機靈的女性角色，無疑是要讓她顛覆片中男性、女性之間的「地位」與「關係」。

    這部片的每個主要角色都很有特色，他們擁有各自的目標、行事風格，以及明確的「個性」，而非以國家或善惡做簡單區分，角色的「獨特性」是很多動作片缺乏的部分，但這部片在這塊有足夠的刻劃，這點也使我很難討厭片中任何一個角色。這些角色的行事風格大都從造型與演出方式可以看出，像是路克伊凡斯所飾演的艾力克就比較陽剛一些，個性比較急躁，行動也較為直接、粗暴；而席尼墨菲則恰好相反，這個角色講話比較拐彎抹角，給人一種奸詐的感覺。這兩位片中主要的男性角色同樣都為達目的不擇手段，只是雙方的立場與作風不同，我想這也是本片獨特且有趣的地方，因為在這類題材的電影中，結局常常會偏袒美國或蘇聯其中一方，但《安娜》用很巧妙的劇情設計與獨特的觀點來處理這塊，而且是合情合理的。

    而奧嘉(海倫米蘭 飾)也是我非常喜歡的一個角色，她像是一個穩重、嚴厲的老師，並非沒有柔情的一面，只是為了讓任務順利完成，她會冷靜地處理每一件事，必要時可能會放生自己的夥伴，不難看出這是個做事細膩且果斷的角色，而海倫米蘭的演出也真的非常出色。而故事的女主角安娜(莎夏露絲 飾)是全片描繪最深刻、完整的角色，包含她加入KGB前的生活都有提到，超模出身的她在扮演模特兒的部分當然毫無問題，但令我驚豔的是她將角色殺人時的殘暴，甚至是角色私底下的迷惘與憂愁都演得不錯，呈現出安娜的許多面向，至少能夠讓人清楚理解角色情緒，同時也不會感到突兀、出戲，莎夏露絲第一次擔任電影女主角，這樣的表現絕對值得讚賞，詮釋了一個不論外在或內在都很有魅力的角色。

    《安娜》是我近期看到劇情相對扎實、有趣的動作電影，其中的梗與敘事手法也真的有法國電影獨特的風格。本片同時也是盧貝松近期的作品之中，我比較喜歡的一部，《安娜》有著蠻完整且緊湊的劇情，人物塑造也很成功，演員跟動作的部分真的沒什麼好挑剔的，其中一段模特兒與殺手工作交錯剪輯的橋段很讚！畫面跟音樂搭得很好。當然敘事上還是有些過於倉促的問題，有些地方感覺可以放慢節奏，或是對於某些反轉多一些鋪陳，才不會像是事後才補上解釋，不過絕對是瑕不掩瑜，整體來說還是一部頗具娛樂效果，且充滿驚喜的電影，值得推薦！