第三次殺人

    

    《第三次殺人》是《海街日記》、《比海還深》名導是枝裕和自編自導的新作，為此次代表日本參加威尼斯影展的競賽片，也是他首度挑戰這種懸疑、法庭題材的電影，我第一次接觸到這位導演的電影就是《海街日記》，也是是枝裕和近期所執導的三部電影中，我自己最愛的一部，有關注他的電影就會發現，這部片不僅是他從來沒有拍過的類型，甚至與他擅長的家庭、人際關係為主的所有電影天差地遠，所以我從去年看完預告就很期待這部片，卻又擔心不如預期。

    重盛律師(福山雅治 飾)決定為有殺人前科的三隅(役所廣司飾)辯護，三隅因再次殺人被捕，而他也非常冷靜、從容地承認自己的罪行，律師與檢察官對此都深信不疑，然而重盛與其他律師卻發現他每次的自白都不同，甚至在詢問受害者家屬時，每次得到的證詞也反覆不一，這些矛盾讓重盛感到奇怪，而三隅的殺人動機也相當薄弱，於是他開始調查兇手與受害者家屬的關係。三隅真的是殺人兇手嗎?如果是，殺人動機又為何?在事件背後，究竟藏著多少黑暗?

    這部電影並沒有因為題材而失去導演的個人風格，本片並不像絕大多數的「懸疑」電影將重點擺在「兇手」是誰，而是在電影開場不久，就出現明確且無法反駁的證據，而電影所追求的則是殺人背後的「動機」，重盛從一開始就不認為三隅能夠無罪釋放，他所在乎的只是如何減刑，而且他一開始甚至不在乎三隅殺人的動機，只想著哪種說詞對辯護比較有利，但在調查中，他反而不確定三隅是否真是兇手，甚至開始在乎、認識他所要辯護的兇嫌。

    電影從頭到尾都含糊其詞，讓劇情從一開始的「明確」，到最後反而讓人無法下定論，與一般在結尾揭開真相的手法完全不同，這也讓電影有許多留白的空間讓觀眾自行思考，不過關於事件的始末，電影還算講得蠻清楚的，電影也有在最後一次對談中帶出重盛所找尋的東西，留白的部分只在於前後思想的串聯，可以針對真相，將人物的行為與動機一段接一段慢慢解讀，所以本片確實很著重角色之間的關係，還有內心的想法，這個部分真的充斥著濃厚的情感，非常有是枝裕和的味道。

    電影中有用玻璃反射重盛和三隅的臉，這是我覺得設計上很有巧思的部分，雖然很多電影都有透過玻璃反射角色，但電影讓兩人重疊在一起，且藉由焦距讓兩個角色輪流覆蓋對方，也藉由一些位子的移動讓畫面有許多含意，藉由角色的談話及行為就能看出兩人有許多共同點，也有相異的點，但兩人的命運為何會如此不同，本來可能需要花很多時間思考、尋找的部分，導演藉由玻璃對照的呈現使它淺顯易懂，雖然情節越來越複雜，觀眾卻也更容易抓到重點。

    與同類電影相比，本片的人物情感顯然是濃厚許多，其中的角色都有非常豐富且複雜的情緒，我們可以看見好幾組家人的對照，每個家庭都有各自的問題，而且每個家庭都很可能產生「犯罪者」，然而看似接近的家庭關係，卻只因些許不同就對人生有極大的影響。而且從每次的「詢問」都能夠發現重盛跟三隅各自在乎和不在乎的事，而這個部分都在無聲的畫面中，也沒有明講，僅是藉由角色細微的動作、情緒、反應，以及最後推測出的動機就可得知。

    福山雅治這次的表現是讓我驚豔的，有別於《神探伽利略》、《神劍闖江湖》，雖然這次還是一位冷靜的角色，卻多了一些笑容，而且在情感方面有更多層次的詮釋，尤其是最後兩次與三隅的對談，將同情、感傷、焦急、平靜等情緒濃縮在一起；然而，飾演三隅的役所廣司表現更驚人，也讓他因為本片在日本奪得許多男配角獎項，雖然我從《渴望》就知道他很會演，但他這次更是將隨意、哀傷、瘋狂和憤怒的拿捏發揮到極致。光是兩位演員飆戲就製造出相當壓迫、震撼的氛圍，不過役所廣司的演技確實還是明顯壓過福山雅治。廣瀨鈴的表現也還不錯，但跟兩位主角相比，發揮空間小了一些。

    《第三度殺人》是一部我喜歡的片，節奏掌握跟故事完整度確實有一些小缺憾，但瑕不掩瑜，還是有導演獨特的敘事手法，演員、攝影跟配樂非常棒(尤其是配樂非常能帶動情緒)，氣氛營造很到位，角色間依舊充滿情感，只是這次除了溫馨，還多了一些冷漠、殘酷，而電影所探討的議題也很棒，尤其是對於司法制度、思想的一些質詢與批判。《第三次殺人》算是導演的突破，儘管不及先前的作品精彩，但第一次拍懸疑片就有這樣的成果，仍然是值得讚賞的，而且確實還是挺好看。